Исследовать, восстановить, сберечь

Новая жизнь дворцово-паркового ансамбля Царицыно
О. Г. Ким, архивист

№ 6 за 2006  год

Электронная версия научно-популярного журнала "Архитектура и строительство Москвы".
Выходит 6 раз в год.

Содержание номера:

А. Н. Левченко
О Юрий Васильевич Юров. К 80-летию со дня рождения

Восстановлен один из куполов работы знаменитого Доминико Жилярди

Н. Петухов
Первый архитектор Империи

П. С. Богачев
Гипермаркеты в России

Ю. А. Сдобнов
Архитектура нового времени. Фестиваль «Зодчество-2006»

К. М. Савкин
«Красный Октябрь»: возвращение островитян

Е. В. Михайлова
Москва подземная. Опыт и перспективы развития

П. С. Богачев
Размещение торговых объектов в планировочной структуре городов

О. Г. Ким
Новая жизнь дворцово-паркового ансамбля Царицыно

 

2005-2006 годы стали поворотной вехой в истории Царицына – одной из самых известных подмосковных усадеб, принадлежащей к числу выдающихся памятников русской архитектуры. Московские городские власти, получив усадьбу в свое ведение, решили вернуть ей блеск императорской резиденции, которую когда-то задумала создать здесь Екатерина.

История усадьбы Царицыно, первоначально называвшейся Черная Грязь, достаточно хорошо известна и прослеживается с начала XVII века. В 1713–1775 годах это имение принадлежало князьям Кантемирам. При них появилась существующая поныне каменная церковь Пресвятой Богородицы Живоносный Источник, был разбит регулярный парк. В 1775 году имение приобрела Екатерина II, пораженная красотой окрестных пейзажей. Усадьбу переименовали в Царицыно. Строительство в ней дворцового ансамбля вели по заказу императрицы архитекторы В. И. Баженов (1776-1785) и М. Ф. Казаков (1785-1796).

Большой дворец М. Ф. Казакова. Варианты проекта. Чертежи фасада из альбомов М. Ф. Казакова. ГНИМА. Сверху вниз: первоначальный трехэтажный вариант; совмещение трехэтажного и двухэтажного вариантов; совмещение двухэтажного варианта и реализованного проекта; реализованный проект (фиксационный чертеж)

Баженов создал увеселительную резиденцию, лишенную многих традиционных черт усадебной архитектуры эпохи классицизма, в том числе открытого парадного двора и строго регулярной планировки. Его дворцы и павильоны свободно располагались на местности, сохранившей естественные планировочные рубежи. Установка на театральность, праздничный характер архитектуры проявлялась и в особом внимании к панорамным видам. Однако постройки Баженова не понравились Екатерине II. До сих пор не утихают споры о причинах недовольства императрицы ансамблем, вызывавшим восхищение современников. Так, один екатерининский вельможа писал в 1784 году: «Вид же Царицына при въезде есть так хорош и приятен и великолепен, а паче в своем особом роде, как истинно ничего для глаз так прелестного я не видал». Тем не менее, основные баженовские здания – главные дворцы и Большой Кавалерский корпус – сломали вскоре после окончания строительства. Позднее разобрали еще несколько павильонов. В настоящее время в Царицыне из произведений В. И. Баженова сохраняются Хлебный дом, Оперный дом, Малый дворец, Фигурный мост, Фигурные ворота, Большой мост через овраг, Первый, Второй и Третий Кавалерские корпуса.

Новый Большой дворец, возведенный по проекту М. Ф. Казакова, стал бесспорной доминантой комплекса, однако его не достроили: в 1797 году по указу Павла I все работы в Царицыно прекратились.

Одновременно с дворцовым ансамблем создавался пейзажный парк. Для этого пригласили английского садовника Ф. Рида. Не случайно же еще в 1772 году Екатерина II писала Вольтеру: «Над садовничеством моим владычествует английский вкус».

Именно в популярный у московской публики пейзажный парк с «руинами» недостроенного дворца, многочисленными павильонами и развитым оранжерейным хозяйством превратилась в начале XIX века усадьба Царицыно. Ее возрождению способствовала деятельность главы Московского Дворцового ведомства П. С. Валуева. Позже Царицыно постигла судьба многих усадеб, земли которых раздавались под дачи. Парк еще поддерживался в относительном порядке, так как увеличивал привлекательность местности, однако большая часть построек не использовалась и разрушалась. В царицынских дачных поселках жили многие известные люди – историки В. О. Ключевский и И. Е. Забелин, писатель Андрей Белый, председатель Государственной Думы С. А. Муромцев.

В XX веке памятники Царицына долго находились в заброшенном виде либо варварски эксплуатировались. Ситуация стала меняться только с 1961 года, когда территория усадьбы вошла в черту города. В 1980-х годах были определены границы Государственного историко-архитектурного и ландшафтного музея-заповедника «Царицыно» и началась реставрация. К 2005 году восстановили все постройки Баженова, кроме Хлебного дома. Однако комплексные историко-культурные исследования царицынского ансамбля в тот период не проводились. Между тем они являются обязательной частью предпроектных изысканий, осуществляемых в отношении объектов культурного наследия и вообще всех исторических сооружений. В 2005 году эту работу поручили мастерской № 17 «Мсопроекта-2» имени М. В. Посохина.

Подобного рода исследования всегда начинаются со знакомства с опытом предшественников. В данном случае здесь возник ряд затруднений. Так, долгое время ключевой фигурой «царицынского мифа» являлся В. И. Баженов, заслонивший собой всех других создателей усадьбы – и заказчиков, и архитекторов. К тому же к середине XХ века многие реальные обстоятельства истории Царицына оказались забытыми.

Первый этап научного изучения усадьбы пришелся на 1950–1960-е годы, когда исследователи архитектуры русского классицизма выявили основные «царицынские» материалы периода Екатерины II. Тогда же пришли к осознанию значительного отличия Большого дворца от сооружений Баженова и самостоятельной художественной ценности произведения Казакова. Однако другие периоды не были освещены столь же подробно.

Второй этап начался в конце 1980-х годов после организации музея-заповедника «Царицыно», сотрудники которого выявили новые источники, пояснили обстоятельства создания пейзажного парка, ввели понятие «валуевского периода» в истории усадьбы. Однако все эти открытия продолжали пребывать в чисто научной сфере, тем более что реставрационные работы 1990-х годов велись почти исключительно на постройках Баженова.

Задача историко-культурных исследований, проведенных мастерской № 17 в 2005-2006 годах, состояла не только в поиске еще не обнаруженных материалов, но и в актуализации всех уже собранных данных для реального проектирования. Это было тем более важно, что многие исходные документы – паспорта памятников архитектуры, реставрационные концепции, разработанные в 1980-х годах, - зачастую содержали неточности, особенно, когда дело касалось сооружений, не относящихся непосредственно к ансамблю Баженова. Так, например, при сличении всех известных исторических планов Царицына с современной геоподосновой обнаружилась ошибка в изображении Оранжерейного участка, допущенная на планах 1810-х годов, до сих пор считавшихся фундаментальными для реконструкции исторической планировки территории. Подверглось уточнению и время создания романтических «затей» пейзажного парка – Храма Цереры («Золотой сноп»), Арки на острове, Башни-Руины и других, прежде числившихся как постройки эпохи Баженова или даже Кантемиров.

Работа мастерской велась по двум основным направлениям. Во-первых, были проведены подробные изыскания по целому ряду отдельных объектов – от основных элементов комплекса (Большой дворец, Хлебный дом) до малых архитектурных форм, таких, как пристани и ограды. Речь идет об Оранжерейном комплексе, Башне-Руине, Арке «Русалкины ворота», Нижнем и Верхнем Гротесковых мостах, «готической» ограде парка у Большого дворца, мостиках на Ореховской и Лазаревской плотинах Верхнего Царицынского пруда, каменных пристанях, парковых гротах и других сооружениях. Собранные материалы легли в основу выполненных в мастерских № 12 и № 13 «Моспроекта-2» проектов реставрации иди воссоздания этих объектов.

Наибольшие споры вызвала судьба центрального здания ансамбля – Большого дворца М. Ф. Казакова: с одной стороны, дворец создавался зодчим отнюдь не для руинированного существования, с другой – именно как «руина» он вошел в историю Царицына и русской культуры. Запутанность истории его проектирования значительно усложнила задачу реставраторов, решавших вопрос восстановления дворцового завершения - кровель. Первоначальный трехэтажный и наиболее репрезентативный проект был изменен после именного повеления императрицы: «Главный корпус дворца в селе Царицыне каменным строением более не возвышать, а положа окончательный карниз, средину и башни возвысить и положить настоящую кровлю». Казаков предложил новое завершение уже для двухэтажного здания, сохранив высокие шатровые кровли с нарядным декором. Однако реализованным оказался гораздо более скромный вариант, известный по фиксационным чертежам. Внутренняя отделка дворца и вовсе не была выполнена в связи с полной остановкой работ в Царицыно после смерти Екатерины II. В конце XIX века обветшавшие кровли дворца разобрали.

В процессе обсуждения проекта реставрации Большого дворца можно было услышать самые разнообразные суэжения. Наряду со строго научным требованием восстановить кровли в том виде, в каком они реально существовали в XIX веке, звучали предложения об отказе от воссоздания шатровых кровель с устройством плоского перекрытия и консервацией внешнего облика «исторической руины», упоминались прозрачные стеклянные кровли и тому подобное. Высказывалась даже провокационная идея сделать все кровли разными, «проэкспонировав» обсуждаемые варианты в натуре и тем самым «закрепив в вечности» споры о судьбе детища М. Ф. Казакова. Окончательное решение было принято на основе проекта реставрации, выполненного в мастерской № 13 еще в 1980-е годы под руководством В. Я. Либсона и И. П. Рубена, и сегодня кровли дворца восстанавливаются в том виде, в каком они задумывались Казаковым для двухэтажного здания. Основание подобного выбора: «максимальное приближение к замыслу зодчего».

Те же проблемы, только меньшего масштаба, возникли и при подготовке к реставрации многих других царицынских построек. Большинство из них имели ныне утраченные элементы, известные лишь по неточным изображениям, а то и текстовым описаниям. Таковы, например, таинственная «башня», первоначально дополнявшая Арку «Русалкины ворота» на острове Верхнего Царицынского пруда, или ажурная беседка-бельведер, венчавшая Башню-Руину. В рамках историко-культурных исследований удалось собрать все доступные сейчас сведения об этих сооружениях, однако окончательно их судьбу решили реставраторы и специалисты органов охраны памятников.

В том же ряду стоят исследования, проведенные в связи с разработанным в мастерской № 13 проектом музеефикации остатков двух баженовских зданий, вскрытых при раскопках 2006 года, - Большого Кавалерского и Камер-юнфарского корпусов.

Второе важное направление, предпринятое мастерской № 17, изучение территории усадьбы в целом, выявление существующих и утраченных элементов ее планировки и застройки. Ни один исторический план Царицына не содержит полной информации на сей счет, поэтому достоверный план усадьбы даже времен ее расцвета можно получить только путем реконструкции. Такого рода реконструкцией – своеобразной выводной схемой всех проведенных в усадьбе историко-культурных исследований - стала «Схема историко-архитектурного опорного плана дворцово-паркового ансамбля», на которую нанесено около 200 объектов. Она характеризует основные этапы истории Царицына - время Кантемиров, эпоху создания дворцового ансамбля и пейзажного парка, а также отчасти «дачный период» второй половины XIX – начала XX века. Наряду с ней были созданы аналогичные схемы для береговой зоны Верхнего и Нижнего Царицынских и Борисовского прудов - основных элементов гидросистемы усадьбы. Все эти разработки стали отправной точкой для проведения дальнейших археологических, дендрологических и натурных исследований, а также легли в основу проекта планировки территории (мастерская № 10 «Моспроекта-2»).

Нужно отметить также проведенное мастерской № 17 изучение объектов, по разным причинам обойденных «первой волной» реставрации. Оно велось по «ковровому» принципу; в его рамках были рассмотрены все ценные здания и сооружения на территории ГМЗ «Царицыно», даже не связанные прямо с основным дворцово-парковым ансамблем. Так, зафиксированы сохранившиеся следы «дачной» застройки Царицына – два деревянных дома рубежа XIX-XX веков, и исправлены ошибки в их атрибуциях, допущенные при постановке зданий на государственную охрану в 1980-х годах: дома, известные как дачи историка И. Е. Забелина и конструктора русских фотоаппаратов Д. П. Езучевского, оказались на самом деле не связанными с этими личностями.

В историко-культурных исследованиях территории ГМЗ «Царицыно» принимали участие сотрудники мастерской мастерской № 17 «Мсопроекта-2» имени М. В. Посохина: Е. Ю. Дутлова (руководитель мастерской), А. А. Белоконь (главный архитектор), О. Г. Ким, А. А. Пономарев, Н. Р. Липгарт, М. А. Плигина, С. М. Малыгин, Г. П. Козлова.